Search results for "Cine español"
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El 20-N o el azar en la Historia
2007
El azar, ese mismo vector que había hecho caer en la misma jornada a José Antonio Primo de Rivera y Durruti en nuestra guerra civil, tenía reservada una sarcástica mueca. Ocurrió el 20 de noviembre de 39 años más tarde, cuando aquéllos que tiraban los hilos de la escuálida vida de Francisco Franco decidieron (el los mismos sabrán, o quizá no, por qué) desconectar los débiles cables que lo ataban a la tierra . Barrieron así ritos y mitos. O tal vez no. Porque los mitos algo tienen de caprichoso: ora resisten las más briosas tempestades, ora se dejan llevar por suaves brisas. ¿Azar o necesidad? El texto compara los sepelios de los dos héroes de acuerdo con los códigos establecidos en el culto…
El cine detectivesco de Cifesa a través de sus personajes
2020
espanolEl cine espanol tiene como referente fundamental en su historia a la productora valenciana Cifesa. Su produccion se caracterizo por una fuerte apuesta por contenidos costumbristas, en ocasiones de corte folclorico, asi como por enaltecer los valores patrios a traves de peliculas de corte historico. La presente investigacion ahonda en un determinado sector de obras de corte detectivesco, las cuales supusieron pequenas rarezas en la produccion de la compania. Las peliculas fueron cuatro: El 13-13, Eloisa esta debajo de un almendro, La culpa del otro y El Clavo. Para entender cuales son los modelos de representacion del cine detectivesco en Cifesa, se analizaran los personajes a traves …
Photography, Production Design, and Editing
2012
The formal features that have made Spanish cinema what it is and the technical processes behind them (camerawork, production design, editing) have passed through the same stages of trial and error, hurdles, crises, and conflicts as has been the case with other national cinemas. The notion of the exceptionalism of Spanish cinema is not supported by evidence, unless by “anomaly” we just mean “cultural specificity.” Cultural specificities there have been, as there are today: the highly idiosyncratic set designs of popular adaptations (of zarzuelas, of literary texts) in the 1920s; the enforced experimentation of the Civil War; the claustrophobic atmosphere of the postwar years; the prolongatio…
Síntomas y testigos de un cine en cambio
2018
Presentación del número monográfico
Iconografía del miedo: el cine y el "terror rojo"
2012
El presente texto se ocupa de la puesta en discurso cinematográfico del miedo en la Guerra Civil y su rápida codificación en el dominio de la propaganda y de la representación inmediatamente posterior. Nos centraremos en ese relato del «terror rojo» que constituyó un verdadero género en la literatura, el arte, las memorias, pero no menos en los dominios jurídicos y penales que tuvieron por objeto la represión e, incluso, la venganza política. El cine posee una doble particularidad que lo hace terreno singular para la reflexión: por una parte, su plasticidad narrativa, en cuyo seno los instrumentos de ficción permiten reconstruir y hacer vivir sentimientos y emociones, en este caso la angust…
Una nación de cartón-piedra : las ficciones históricas de Cifesa
2012
El presente texto analiza las estrategias narrativas e iconográficas puestas en marcha por los films que la productora CIFESA emprendió a comienzos de los años 50. En todas ellas, y a diferencia del presentismo de las películas de 'cruzada', el pasado legendario de España, según la visión de los vencedores de la guerra civil, se convertía en espejo en el que se reconocían las gestas cercanas de 1936. Remontándose al reinado de Isabel la Católica, a la guerra de Sucesión, a las gestas de la Guerra de Independencia, etc., los relatos de CIFESA se apoyaban en el drama postromántico y la pintura histórica. Este texto examina, articulando cuestiones formales e ideológicas, estas fuentes y su fun…
Intertextos parateatrales en el cine de Pedro Almodóvar
2019
La filmografía de Pedro Almodóvar ha sido considerada como paradigma de la teatralidad en el cine, como lo demuestra la gran cantidad de bibliografía que defiende este punto de vista. Esto se debe, entre otras cuestiones, a la presencia de intertextos teatrales, pero también a otros parateatrales, entendidos estos como ciertas formas espectaculares que asumen algunos principios de la práctica escénica, como la existencia de al menos un actor y un espectador. En este artículo se identifican intertextos parateatrales pertenecientes al mundo de la tauromaquia, la liturgia católica, las artes plásticas usadas como escenografía, lo metacinematográfico y el mundo de la moda. Se observa cómo en la…
La imagen y el líder, la aportación cinematográfica al carisma de Franco y José Antonio
2009
La economía carismática española fue singular; no por la impotencia de un aparato de propaganda ni por la (quizá obvia) inconsistencia de los líderes que absorbieron la empresa; lo fue sobre todo por la estructura en la que se insertaba la dualidad de sus protagonistas: Franco y José Antonio. Las dos tentativas de elevarlos al altar de la nación están horadadas por una barrena y el intento tiene la virtud de exhibir las fisuras. Quizá se deba al protagonista, acaso a la estructura misma del poder, tal vez al programa (o a su ambigüedad); no es impensable que obedezca a la irrelevancia (impertinencia, más bien) de los movimientos de masas para un periodo de guerra en fase terminal y, con may…
A história e a providência: cinema e carisma na representação de Franco e José Antonio Primo de Rivera
2012
Anos se passaram e os cerimoniais congelaram sua face repetitiva, codificada, tediosa. A José Antonio lhe corresponden tão somente a aflição ritual do 20 de novembro, solitária data em que a dor, ou sua coreografia, se rememorava. Em 1959, o cenário, porém, ganhou algo a mais: mudou do El Escorial para o Valle de los Caídos. Mais tarde, teve lugar a última farsa, o último furto. Era 20 de novembro de 1975. E o sepultado corpo de Franco extraiu de si a energía suficiente para arrebatar de José Antonio o único ritual que lhe restava desde 1938. A partir de entao, o 20 de novembro seria recordado pela morte do ditador. Recordado ou talvez prontamente sepultado pelo esquecimento.
Entre arcadia y barbarie. Figuras del campo en el cine de los años 30
2010
Los años veinte fueron, en Europa en general y en América, y a su modo en España, momentos de explosión de las urbes. La arquitectura, las artes, el diseño, la fotografía y, por supuesto, el cine participaron de la celebración extática. De Paul Strand y Charles Sheeler a Dziga Vertov, de Walter Ruttmann a Alberto Cavalcanti, de Roben Flaherty a Herman Weinberg, no hubo capital que no tuviera su elogio. En consecuencia, el campo no representó la cresta de ese movimiento por la modernidad: anclado en tipología y mitos arcaicos, encarnación inmóvil de la autenticidad, heroico apenas en algunas manifestaciones, como el esfuerzo que sugerían los llamados Bergfilme alemanes (filmes de montaña), e…